PRODUÇÃO ACADÊMICA Repositório Acadêmico da Graduação (RAG) TCC História
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dc.creatorCarapina, Isabela da Silvapt_BR
dc.date.accessioned2022-06-30T13:15:35Z-
dc.date.available2022-06-30T13:15:35Z-
dc.date.issued2022-06-07-
dc.identifier.urihttps://repositorio.pucgoias.edu.br/jspui/handle/123456789/4559-
dc.description.abstractMercedes Sosa (1935-2009) es la artista más popular de la música latinoameri-cana, y su actividad política elevó el contenido militante de sus canciones, a través de las cuales denunciaba las múltiples injusticias, usurpaciones y su-frimientos que vivía América Latina. Entendemos que al adoptar una desobe-diencia epistémica, resistiendo como artista popular, en un período dictatorial, buscó narrar desde sus orígenes étnicos, la resistencia y el sufrimiento de los subalternizados, evocando una latinoamericanidad, frente a la lógica opresiva, colonizadora, imperialista. y dictatorial. Con base en esta información, cons-truimos nuestras preguntas de investigación: ¿Cómo aspectos de la coloniali-dad y la decolonialidad, narrados por el grupo Modernidade/Colonialidade, a partir de la década de 2000, repercuten en la música de Mercedes Sosa en el escenario cultural latinoamericano durante las décadas de 1960-1990? ¿Có-mo puede servir la perspectiva decolonial para comprender la creación musical de Mercedes Sosa?; En esta monografía analizamos algunas canciones can-tadas por Sosa, escogidas a partir de la delimitación de cuatro obras musicales analizadas de manera más integral y detallada, a través de aspectos musica-les, textuales y sociales; además de otras cuatro obras musicales analizadas a partir de algunos elementos que destacan por sus aspectos artísticos, a través de la metodología del análisis del discurso, centrándonos en los conjuntos de enunciados que se convierten en “palabra en movimiento, práctica del lengua-je”, también haremos un recorrido iconográfico. análisis de dos carátulas de discos de Mercedes. Las canciones analizadas son: Como un pájaro libre, Balderrama, Hasta la victoria, Canción Por La Flor y El Fusil, Sólo le pido a dios, Venas Abiertas, Canción para un niño en la calle y Canción com todos, y también a través del análisis del discurso, analizamos las portadas de los dis-cos: “Yo no canto por canto...” y “Cantada Sudamericana”.pt_BR
dc.languageporpt_BR
dc.publisherPontifícia Universidade Católica de Goiáspt_BR
dc.rightsAcesso Abertopt_BR
dc.subjectMercedes Sosapt_BR
dc.subjectDecolonialidadept_BR
dc.subjectAmérica Latinapt_BR
dc.subjectGêneropt_BR
dc.subjectRaçapt_BR
dc.titleA voz latino-americana de Mercedes Sosa: uma análise de gênero e raça através de perspectivas decoloniaispt_BR
dc.typeTrabalho de Conclusão de Cursopt_BR
dc.contributor.advisor1Marinho, Thais Alvespt_BR
dc.contributor.advisor1IDhttps://orcid.org/0000-0003-2088-4408pt_BR
dc.contributor.advisor1Latteshttp://lattes.cnpq.br/9094700593263241pt_BR
dc.contributor.referee1Quadros, Eduardo Gusmão de-
dc.contributor.referee1IDhttps://orcid.org/0000-0002-0645-6901pt_BR
dc.contributor.referee1Latteshttp://lattes.cnpq.br/6271285275152113pt_BR
dc.description.resumoMercedes Sosa (1935-2009) é a artista mais popular da música latino-americana, e sua atividade política elevou o teor militante das canções, por meio do qual denunciava as múltiplas injustiças, usurpações e sofrimentos vividos pela América Latina. Entendemos que ao adotar uma desobediência epistêmica, resistindo como artista popular, em um período ditatorial, buscou narrar a partir de suas origens étnicas, a resistência e o sofrimento dos subal-ternizados, evocando uma latinoamericanidade, contra a lógica opressora co-lonizadora, imperialista e ditatorial. A partir dessas informações construímos nossas questões de pesquisa: Como os aspectos da colonialidade e da deco-lonialidade, narrados pelo grupo Modernidade/Colonialidade, a partir dos anos 2000, reverberam nas músicas de Mercedes Sosa no cenário cultural latino-americano durante os anos 1960-1990? Como a perspectiva decolonial pode servir para compreender a criação musical de Mercedes Sosa?; Nesta mono-grafia analisamos algumas canções cantadas por Sosa, escolhidas a partir da delimitação de quatro obras musicais analisadas de forma mais abrangente e detalhada, por meio dos aspectos musicais, textuais e sociais; além de outras quatros obras musicais analisadas a partir de alguns elementos que se desta-cam por seus aspectos artísticos, através da metodologia de análise do discur-so, focando nos conjuntos de enunciados que se tornam “palavra em movi-mento, prática de linguagem”, faremos também uma análise iconográfica de duas capas de discos de Mercedes. As canções analisadas são: Como un pájaro libre, Balderrama, Hasta la victoria, Cancion Por La Flor y El Fusil, Sólo le pido a dios, Venas Abiertas, Canción para un niño en la calle e Canción com todos, e também através da análise do discurso, analisamos as capas dos discos: “Yo no canto por cantar...” e “Cantada Sudamericana”.pt_BR
dc.publisher.countryBrasilpt_BR
dc.publisher.departmentEscola de Formação de Professores e Humanidadespt_BR
dc.publisher.initialsPUC Goiáspt_BR
dc.subject.cnpqCNPQ::CIENCIAS HUMANAS::HISTORIApt_BR
dc.creator.Latteshttp://lattes.cnpq.br/5765187382591946pt_BR
dc.degree.graduationHistóriapt_BR
dc.degree.levelGraduaçãopt_BR
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